EL PAISAJISTA MARTIN RICO

Exposición en el Museo del Prado

30 de octubre 2012 - 10 de febrero 2013

El pintor Martín Rico, pintado por Joaquín Sorolla

Martín Rico (El Escorial, Madrid 1833 – Venecia 1908) es

un pionero en la introducción del paisaje realista en España. Su especial captación de la luz y de las peculiaridades de las ciudades a las que viajó le dieron un gran reconocimiento en su época, particularmente en EE.UU donde su obra está presente en distintos museos y colecciones particulares.

Durante más de cuarenta años, hasta su muerte, trabajó en París y Venecia, donde captó la belleza de las dos ciudades y contactó con destacados artistas europeos e internacionales, entre ellos Camille Pisarro, uno de los primeros impresionistas y Daubigny, paisajista francés de la escuela de Barbizon.

El perfil cosmopolita de Martín Rico hizo que sus obras tuvieran mayor éxito fuera de España por lo que, con la excepción del Prado, es un pintor poco representado en las colecciones institucionales de nuestro país.

A continuación veremos algunas de las obras que el

Museo del Prado expone desde el 30 de octubre 2012 al

10 de febrero 2013

Vista de Covadonga

1856. Óleo sobre lienzo, 81 x 65 cm. Oviedo, Museo de Bellas Artes de Asturias.

Esta vista puede considerarse la primera representación realista del santuario de Covadonga, en Asturias, donde había pintado años antes el maestro de Rico, Pérez Villaamil. La composición vertical resalta la grandiosidad de la Peña del Auseva, en cuyo interior se cobijan la cueva y la

capilla. Este énfasis y las pequeñas

figuras vestidas con trajes regionales vinculan aún la obra

con el Romanticismo. La iluminación de mediodía estival le permitió estudiar las sombras y los cambios de color que la luz produce en las rocas y en los

muros de la Colegiata.

Un paisaje del Guadarrama

1858. Óleo sobre lienzo, 69 x 100 cm.

Madrid, Museo Nacional del Prado.

Rico pintó la sierra de Guadarrama años

antes de que el ferrocarril la hiciera accesible para los artistas. Así lo muestran algunas

acuarelas y este óleo, pintado en el Alto del

León, y que envió a la Exposición Nacional de

1858.

La sucesión decreciente de los árboles y de los perfiles de las montañas es un recurso

propiamente romántico. Por el contrario, el interés en la descripción de los musgos y de las hierbas muestra una clara intención realista.

Un país, cercanías de Azañón

1859. Óleo sobre lienzo, 82 x 160,5 cm

Madrid, Museo Nacional del Prado.

Esta obra es fruto de una campaña realizada por Rico en la localidad alcarreña de Azañón, cuyo caserío ha sido sustituido aquí por la masa de árboles de la izquierda. La presencia del curso fluvial permite al pintor estudiar con detalle los reflejos, resueltos en pinceladas verticales. Asimismo captó la plasticidad del relieve y el colorido de las tierras arcillosas características de esta zona.

Vista de la Casa de Campo, boceto

1861. Óleo sobre lienzo, 28 x 37 cm.

Madrid, Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.

Es este el segundo de los bocetos que Rico presentó en

1861 para optar a la pensión de Paisaje para el extranjero, que obtuvo con brillantez. Demuestra su

capacidad de observación del natural en la captación de las tonalidades ocres, propias del periodo otoñal en que se celebró el ejercicio. La sierra de Guadarrama, bien conocida por el artista, sirve de remate a la

composición en franjas horizontales, que anticipa las

que prodigaría después en París.

Vista de la Casa de Campo

1861. Óleo sobre lienzo, 70 x 100 cm.

Madrid, Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.

La composición de esta obra, una de las presentadas por Rico en 1861 para obtener la pensión de Paisaje en el extranjero, es similar a la del boceto, si bien el pintor introdujo la figura de una niña junto a tres animales, para demostrar así su capacidad como pintor de figuras. Además, cada árbol está trabajado

de manera específica, de modo que llega a plasmar su movimiento y el color de sus hojas. La captación de

los reflejos del agua mediante pinceladas verticales demuestra también la madurez del trabajo comenzado en Azañón.

Paisaje de Suiza

1862. Óleo sobre lienzo. 53 x 107 cm. Madrid, Museo Nacional del Prado

Para cumplir con sus obligaciones de pensionado, Rico realizó como envío de primer año este paisaje, fruto de su estancia en Suiza. Allí trabajó en el Oberland, bajo la dirección del paisajista Alexandre Calame, y en el cantón de Ginebra, especialmente en Satigny y en la aldea de Bourdigny, cuya iglesia aparece a la izquierda. Partiendo de los numerosos apuntes tomados allí (véase n. 55), Rico pintó en su estudio de París esta obra, en la que demuestra su conocimiento de los paisajistas franceses del periodo.

Lavanderas de La Varenne, Francia

1864-1865. Óleo sobre lienzo, 85 x 160 cm.

Madrid, Museo Nacional del Prado

A mediados de la década de 1860 Rico trabajó en La Varenne, cerca de París, uno de sus lugares predilectos. Esta obra, de gran empeño, es fruto de los numerosos estudios preparatorios realizados a orillas del Marne (véase cuaderno n. 1). La composición, de colorido sobrio y frío, se organiza en franjas horizontales paralelas y consigue transmitir una sensación de serena armonía y placidez, aunque animada por el movimiento de las nubes y de las copas de los árboles, y por las lavanderas en primer término.

Sierra del Guadarrama

1869. Óleo sobre lienzo, 65,4 x 92,1 cm.

Newark (New Jersey), Collection of the Newark Museum,

26.1262, Bequest J. Ackermann Coles, 1926

El estrecho contacto de Rico con la sierra del Guadarrama le permitió una percepción directa del natural, novedosa entre los paisajistas españoles contemporáneos. Así, consiguió captar los efectos de la luz de atardecer en las estribaciones montañosas del fondo, en los troncos y las ramas o en las sombras arrojadas en primer término por algunos árboles. Sobre el cielo, animado por las nubes y las degradaciones tonales, se recortan las copas de los pinos, cuya

deformación contribuye al dinamismo de la composición.

El Sena en Poissy

1869. Óleo sobre lienzo, 38,7 x 64,8 cm

Nueva York, Lent by The Metropolitan Museum of Art, Bequest of María DeWitt Jesup,

from the collection of her husband, Morris K. Jesup, 1914.

 A finales de los años setenta Rico se interesó especialmente por las riberas del Sena y el Marne, donde sus paisajes se hicieron más luminosos y sus colores más vivos. El pintor afrontó asimismo de manera directa
el motivo acuático, y para ello suprimió la ribera del primer término, habitual hasta entonces, y otorgó protagonismo a los reflejos, cuya disposición en la superficie del agua ordena con claridad la composición. La diferente gradación de los verdes y la distribución de las nubes contribuyen a la sensación de profundidad.

Petit Bras, Sena

1869. Óleo sobre lienzo, 39 x 67 cm.

San Sebastián, Museo de San Telmo. Donostia kultura. Legado Luis de Errazu y Rubio de Tejada

 En sus campañas en Poissy, cerca de París, Rico se interesó por las aguas en calma. En esta obra representó el llamado petit bras, un tramo embalsado del río Sena que fue apreciado también por Charles-François Daubigny y los impresionistas. La distinción entre los diferentes matices de los verdes de la vegetación y sus reflejos en el agua, donde utiliza diferentes tipos de pincelada, le sirven para ordenar los planos de profundidad. El encanto misterioso de la obra era del gusto de Ramón de Errazu, a cuya colección perteneció.

 Un canal cerca de Poissy
h. 1869. Óleo sobre lienzo, 34 x 56,5 cm.
Filadelfia, Drexel University, The Drexel Museum
En el agua estancada del canal aparecen embarcaderos y palos de atraque, motivos sobre los que Rico volverá en sus cuadros venecianos, así como numerosos botes, que ordenan la composición en profundidad. Sus tonos oscuros, junto con los blancos de los cobertizos, contrastan con la armonía de verdes y grises claros. Como es habitual en esos años, las nubes se disponen desde el borde superior al horizonte en masas decrecientes, acentuando la impresión de lejanía.

Bougival. País frente al hotel

1870. Óleo sobre lienzo 41 x 81 cm.

Madrid, colección particular.

 Rico pasó el verano de 1870 en Bougival, cerca de París, lugar muy concurrido por los artistas franceses. Esta obra, pintada desde la habitación del hotel donde se alojaba, muestra una visión panorámica del meandro formado por el Sena a su paso por esa localidad, cuyos edificios aparecen en perfecto equilibrio con la naturaleza. El paisaje, humanizado a través de la inclusión de numerosas figuras de pequeño tamaño, ofrece además un variado y preciso estudio de nubes.

La Sierra del Guadarrama desde las cercanías del Escorial

1870. Óleo sobre lienzo, 39,5 x 60,6 cm.

Nueva York, The Hispanic Society of America.

Tras abandonar París en el verano de 1870, el artista volvió, doce años después, a la sierra del Guadarrama. Los relieves se definen ahora con una mayor sutileza cromática, basada en las variaciones de color, y los diferentes términos del paisaje presentan una imbricación mayor que en las vistas panorámicas de su primera época. Las aves, los toros y las figuras, que Rico estudió en diferentes dibujos, aparecen captados con la habilidad y el virtuosismo propios de sus mejores cuadros.

Alcalá. Orillas del Guadaíra

1872. Acuarela sobre papel, 360 x 460 mm

Madrid, Museo Nacional del Prado. Legado Ramón de Errazu.

 Durante su viaje a Sevilla en el invierno de 1872, el pintor visitó la localidad cercana de Alcalá de Guadaíra, donde pintó algunas de las mejores acuarelas de toda su producción. El colorido luminoso y vibrante y la ejecución, muy minuciosa, son una señal inequívoca del contacto con Mariano Fortuny. Rico aplicaría su virtuosismo en la captación del natural a la pintura de paisaje.

 La Torre de las Damas en la Alhambra de Granada
1871.Óleo sobre lienzo, 63,5 x 40 cm
Madrid, Museo Nacional del Prado. Legado Ramón de Errazu.

Este cuadro es la obra maestra entre las
realizadas por Rico en Granada, donde se interesó
especialmente, tanto en sus cuadernos como en sus óleos, por representar la Alhambra, captando
la integración armónica de su arquitectura con la naturaleza. Así, los dos altos álamos resaltan la verticalidad de la Torre de las Damas. Sus desconchados reflejan las huellas del paso del tiempo y demuestran el especial cuidado puesto en reflejar las calidades de sus muros y las variaciones de color y textura.

Desembocadura del Bidasoa

1872. Óleo sobre lienzo, 39,3 x 72 cm.

Madrid, Museo Nacional del Prado.

Esta pintura, fruto de un viaje a la villa costera de Fuenterrabía en 1872, es una de las de mayor calidad en toda la producción de Rico. Las figuras y las embarcaciones se concentran en una pequeña superficie, mientras que la arena mojada, en colores malvas, rosas y verdes de gran delicadeza, ocupa el vacío del primer término. El cielo, de gran amplitud, otorga movimiento a la obra a través de las nubes y la gradación de sus tonos.

Naranjos en la Huerta del Retiro, Sevilla

1875. Acuarela sobre papel, 30 x 47 cm.

Barcelona, Colección Ramón Mascort.

Interesado por la luz de Andalucía y por los motivos de inspiración musulmana, Rico se centró en la Huerta del Retiro durante su viaje a Sevilla de 1875. Las acuarelas de esta campaña, de ejecución menos minuciosa que las anteriores, tienen, como las de Fortuny, los bordes más abocetados, de forma que las formas se van volviendo más definidas y el color más intenso hacia el centro de la composición.

Sevilla

1875. Acuarela sobre papel, 30 x 47 cm.

Baltimore, Maryland, The Walters Art Museum.

 Estrechamente relacionada con el óleo de igual asunto (La Huerta del Retiro, Sevilla) y con un boceto preparatorio, esta obra muestra los Alcázares y el cenador del León desde la Huerta del Retiro, cuya luz y colorido eran especialmente propicios para la acuarela. La observación del natural llevó a Rico a representar las sombras coloreadas en violeta, de manera similar a como lo hacían en ese momento los impresionistas. El uso que se hace del blanco del papel produce una intensa vibración en la composición.

La Huerta del Retiro, Sevilla

1875. Óleo sobre lienzo, 42 x 75 cm.

Baltimore, Maryland, The Walters Art Museum.

 En la Huerta del Retiro, Rico encontró una combinación perfecta de riqueza arquitectónica y belleza natural. La composición, construida con franjas horizontales, ofrece un amplio panorama de edificios sevillanos, muchos de ellos estudiados en dibujos preparatorios, al igual que las figuras y los animales. El contraste entre el naturalismo preciso de estos últimos y el abocetamiento del primer término demuestra el conocimiento que tenía el artista de la pintura francesa contemporánea.

Murallas árabes cerca de Sevilla

1875. Óleo sobre lienzo, 41 x 75,5 cm.

Madrid, colección particular.

A diferencia de otras obras sevillanas, esta composición presenta una disposición oblicua y un cielo de luz intensa, que produce marcadas sombras en los muros. La diversidad cromática en las construcciones, donde se recogen con especial precisión las calidades materiales de las superficies, contrasta con la mayor regularidad del colorido en la parte inferior. En esta aparecen numerosos animales y figuras que otorgan al cuadro cierta placidez.

La aguadora

1875. Óleo sobre tabla, 21,8 x 35 cm.

Madrid, Museo Nacional del Prado.

 Esta obra, realizada a partir de los diversos apuntes tomados por Rico en uno de sus cuadernos de dibujo, durante su viaje a Toledo en 1875, recoge diferentes elementos arquitectónicos procedentes de varios edificios de la ciudad, como la Puerta de los Leones de la catedral. A pesar de su pequeño tamaño presenta una ejecución primorosa hasta en los más pequeños detalles de las jaulas o de las rejas, a los que la intensa luz del mediodía da una gran nitidez.

Puente de Toledo, Madrid

1882. Óleo sobre tabla, 23 x 35 cm.

Madrid, Museo de Historia.

 Este cuadro describe con precisión el perfil urbano de Madrid, donde Rico trabajó una breve temporada en junio de 1882. Los juegos de luces y sombras otorgan mayor plasticidad a las construcciones, entre las que destaca el templete barroco de Santa María de la Cabeza, que ocupa la parte central del puente. Sobre éste se disponen diferentes personajes con sus asnos y alforjas, a los que el artista prestó especial atención, como demuestran los dibujos preparatorios existentes.

 Patio de la casa de Samuel Leví, Toledo
1893. Óleo sobre tabla, 35 x 24 cm.
Colección particular.

En un intento de ampliar los motivos de su obra, centrada en los paisajes venecianos, Rico volvió a Toledo en 1893. De los cuadros pintados allí destaca este, que recoge la casa de Samuel Leví, hoy Museo del Greco. En él se manifiesta el interés del pintor por la arquitectura del Siglo de Oro y por la fusión de elementos mudéjares y renacentistas de las construcciones toledanas. La fidelidad mostrada en esta ocasión puede deberse al contacto con Aureliano de Beruete, en cuya compañía viajó a esta ciudad.

Lavanderas, Cloyes

1872. Óleo sobre lienzo, 38,5 x 64 cm

Colección particular.

 Tras su estancia en Granada, definida por el luminoso colorido y el toque vibrante, Rico volvió a representar los tranquilos cursos de agua, los tonos verdes y ocres y los reflejos construidos con pinceladas finas y verticales. Consecuencia de su trabajo en España son un mayor realismo, una luz más intensa, el mayor volumen y dinamismo de las nubes y las tonalidades más vivas, que se aplican ya en las obras realizadas durante la primavera de 1872 en Cloyes.

Lavanderas en Cloyes. Valle del Loir

1872. Óleo sobre lienzo, 38,5 x 64 cm.

Madrid, colección particular.

Durante su estancia en Cloyes-sur-le-Loir, en la Turena, el artista se interesó por las zonas pantanosas y volvió sobre el tema de las lavanderas. La disposición de la ribera de forma oblicua y no paralela acentúa el dinamismo de la composición, en la que adquieren especial

protagonismo las construcciones de madera. El tratamiento de los reflejos de las aguas, así como la pincelada independiente, rápida y suelta, pueden relacionarse con la obra de los impresionistas, que habían trabajado en los mismos lugares que Rico.

 La Puerta Guillaume en Chartres
1876. Óleo sobre lienzo, 42 x 71 cm.
Madrid, colección particular.

En 1876 el artista se desplazó a Chartres, donde, como en España, prefirió pintar la ciudad desde afuera de la muralla, para poder así incluir un entorno natural. El conjunto arquitectónico, que centra la Puerta Guillaume y que enmarcan los altos álamos, está precedido por un camino de amplia perspectiva, pintado desde un punto de vista muy bajo. Al recuerdo de Camille Corot (1796-1875) en las suaves entonaciones en blancos, grises y ocres claros, Rico añade su minuciosa pincelada y el acabado dibujo.

La Corniche

1881. Óleo sobre lienzo, 42,9 x 74 cm.

Minnesota, Collection of the Tweed Museum of Art,

University of Minnesota, Duluth, Gift of Howard Lyon.

 En la primavera de 1881, Rico viajó a la Costa Azul, que poco después comenzó a ser concurrida por otros artistas. Esta obra, para la que realizó numerosos dibujos preparatorios, está influida por su trabajo en Venecia, al disponer las embarcaciones en diferentes términos de profundidad sobre las aguas en calma, y emplear una pincelada corta, rápida y suelta para algunos reflejos. Las arquitecturas blancas resaltan entre el verde de la vegetación y el fondo descarnado de las rocas.

Vista de París desde el Trocadéro

1883. Óleo sobre lienzo, 79 x 160 cm.

Madrid, Museo Nacional del Prado. Legado Marquesa de Manzanedo.

Esta vista, encargo de la II marquesa de Manzanedo, es bastante fiel a la realidad en la descripción de los edificios, salvo en la ubicación de los puentes. El gusto por lo decorativo se aprecia en el mirador, con la balaustrada, y en el tratamiento de las flores, en cuya disposición sobre el azul del río es visible la influencia japonesa. Las sombras coloreadas y los reflejos de las barcas son recursos impresionistas, si bien la concepción pictórica de Rico es diferente.

 La riva degli Schiavoni en Venecia
1873. Óleo sobre lienzo, 42 x 72 cm.
Madrid, Museo Nacional del Prado. Legado Ramón de Errazu.
Esta obra, una de las primeras realizadas por Rico en Venecia, muestra su preferencia inicial por las vistas frontales, siguiendo el ejemplo de los vedutistas del siglo XVIII. A pesar de la riqueza de los detalles, que animan la obra y buscan transmitir una sensación de actividad y movimiento, el pintor se tomó algunas licencias, al suprimir el edificio de la cárcel y algunos elementos del Palacio Ducal. Para captar las nuevas calidades cromáticas y materiales, amplió también los colores de su paleta.

Venecia

1873 o 1874. Óleo sobre lienzo, 57,2 x 102,2 cm.

Filadelfia, Drexel University, The Drexel Collection.

 De las vistas panorámicas que Rico pintó durante su primera época en Venecia, esta es la de mayor amplitud. En ella destaca, por inusual en su obra, la presencia de grandes barcos veleros. La estrechez de la franja de arquitecturas y la elección de un horizonte bajo le permiten estudiar los fenómenos atmosféricos y demostrar así su conocimiento de la tradición pictórica holandesa.

Venecia. La entrada al Gran Canal

1877. Óleo sobre lienzo, 42,4 x 71,7 cm.

Filadelfia, The Pennsylvania Academy of the Fine Arts, gift of Caroline Gibson Taitt.

Tras sus primeras estancias en Venecia, Rico buscó nuevos motivos y puntos de vista. Para ello se valió de los embarcaderos, donde representó con precisión las góndolas. La fina captación de la luz de un mediodía estival le llevó a colorear suavemente en rosa la parte inferior del cielo, sobre el que se recortan los edificios, entre los que destaca la piazzetta de San Marcos a la derecha. Su sutil colorido rosado y malva anima la obra junto a los reflejos, más movidos que

en otros cuadros.

Un canal en Venecia

1879. Óleo sobre lienzo, 50,2 x 67,9 cm.

Nueva York, The Metropolitan Museum of Art,

87.15.57. Legado de Catharine Lorillard Wolfe,

1887.

 A finales de la década de 1870, Rico comenzó a pintar los palacios venecianos, cuya monumentalidad se acentúa aquí al aumentar la anchura del pequeño canal al que da el palacio Soranzo Van Axel. Este fue pintado con exactitud, mientras que en el resto de edificios incorporó o modificó diferentes elementos. Entre ellos destaca la fuente con putti, que contribuye a crear un espacio recogido y bello muy del gusto del pintor, quien representó a menudo jardines junto a los palacios.

 Patio del palacio de los Dux de Venecia
1883. Óleo sobre lienzo, 141 x 81 cm.
Colección Santander.
La elección del patio del Palacio Ducal como motivo y el formato estrecho y vertical resultan singulares en el conjunto de las vistas venecianas de Rico, cuya captación de la luz evolucionó a una mayor claridad y brillantez hacia 1880. La escultura y los elementos decorativos, estudiados en numerosos dibujos, contribuyen a la monumentalidad del escenario arquitectónico. Las pequeñas figuras, en cambio, lo convierten en un espacio vivido por el hombre.
En esta vista del Gran Canal desde el palacio Dario, en la que se suprimen los edificios más emblemáticos de la Riva degli Schiavoni, destaca en primer término la terraza abalaustrada. Como la Vista de París desde el Trocadéro, evidencia el interés por lo decorativo manifestado en estos años por Rico, quien se recreó en la descripción de las embarcaciones, de los pali o postes de atraque y de los edificios, buscando así el deleite del espectador y recreando una Venecia sorprendente, en parte imaginada.

Vista del Gran Canal, Venecia

1884. Óleo sobre lienzo, 60 x 97 cm.

Colección particular.

 En esta vista del Gran Canal desde el palacio Dario, en la que se suprimen los edificios más emblemáticos de la Riva degli Schiavoni, destaca en primer término la terraza abalaustrada. Como la Vista de París desde el Trocadéro, evidencia el interés por lo decorativo manifestado en estos años por Rico, quien se recreó en la descripción de las embarcaciones, de los pali o postes de atraque y de los edificios, buscando así el deleite del espectador y recreando una Venecia sorprendente, en parte imaginada.

La Laguna

1885. Óleo sobre lienzo, 45 x 90 cm.

San Sebastián, Museo de San Telmo. Donostia kultura. Legado Luis de Errazu y Rubio de Tejada.

 Desde mediados de la década de 1885, Rico buscó inspiración en lugares de las inmediaciones de Venecia, como la isla de Murano. Desde sus primeras estancias en la ciudad, trabajó a menudo en composiciones ocupadas en su mayor parte por el cielo y el mar. En este caso los reflejos aparecen captados con toques anchos y seguros, mientras que para los árboles y edificios eligió una pincelada más difusa y menos marcada, acentuando así su lejanía, también patente por el colorido suave.

El Adigio, paisaje

1886. Óleo sobre lienzo, 46 x 80 cm.

Colección particular.

 En 1886, Martín Rico visitó Verona, donde mostró un especial interés por el curso de agua del Adigio, que aquí comparte protagonismo con la arquitectura. Las tonalidades sobrias son avivadas por pequeños toques de blanco y por los tonos dorados, mientras que la diversidad de pinceladas muestra la diferente condición de las superficies representadas.

Vista del palacio Franchetti y del palacio Barbaro en el Gran Canal

1894. Óleo sobre lienzo, 81,3 x 130, 8 cm.

Colección particular, Estados Unidos, cortesía Mac_Connal-Mason Gallery, Londres.

 Fiel a la libertad con que afrontó sus composiciones, Rico eliminó el puente de hierro e incorporó algunas chimeneas venecianas, una terraza y una cúpula sobre el palacio Franchetti, que se dispone en el centro. A la derecha, el palacio Barbaro aparece con gran animación
a través de las figuras de los balcones, las jaulas o
los toldos. Junto con las posturas de los
gondoleros, el movimiento de las telas otorga gran dinamismo al conjunto.

Iglesia de la Salute y la Dogana

1900. Óleo sobre lienzo, 65,5 x 101 cm

Colección privada, cortesía de Phidias Antiques, Reggio Emilia (Italia).

En sus últimos años, Santa Maria della Salute y la Dogana (Aduana) del Mar centraron muchas de las obras de Rico, que había adquirido su residencia muy cerca. La disposición lateral del pórtico de la iglesia le permitió estudiar la rica plasticidad de sus esculturas y de los elementos arquitectónicos, cuyas sombras, producidas por la luz del atardecer, resaltan los volúmenes.

 Santa Maria della Salute, Venecia
1902. Óleo sobre lienzo, 124,5 x 83,8 cm.
Colección particular.
Santa Maria della Salute, una de las obras fundamentales del periodo final de Rico, presenta un punto de vista alto, habitual en su obra desde
1896. El pintor reúne todos los
motivos que le habían interesado durante las tres décadas de trabajo
en Venecia: la riqueza monumental, los motivos góticos que aparecen en la abadía de San Gregorio a la derecha y el Gran Canal, que proporciona al cuadro la atmósfera veneciana característica y que le sirve para estudiar los reflejos a través de una pincelada moteada.

Un canal en Venecia

1906. Óleo sobre lienzo, 35,2 x 22,5 cm.

Nueva York, The Brooklyn Museum of Art (13.33)

Obsequio de Mrs. Carroll H. de Silver en memoria

de su marido.

En las pequeñas tablas y lienzos realizados en Venecia, Rico mostró su predilección por una pintura de gran delicadeza y cuidada ejecución. Frente a la iglesia de San Vidal, cuyo campanile sustituye el artista por el de Santa Fosca, aparecen

una de sus características damas con chal

rojo, dos niños bañando a un perro y un clérigo que repite en otros cuadros. Los

reflejos presentan la pincelada propia de esta etapa final.

El Gobierno aprueba medidas urgentes para evitar subidas en la tarifa eléctrica

El Consejo de Ministros ha aprobado medidas para asegurar el equilibrio económico del sistema eléctrico en 2013 sin perjudicar a los consumidores mediante un aumento de la tarifa de la luz.

La vicepresidenta del Gobierno, Soraya Sáenz de Santamaría, ha explicado que los costes del sistema eléctrico han sufrido un incremento creciente en los últimos meses y en paralelo se ha producido una reducción de los ingresos por la caída de la demanda: "Más costes y menos demanda hacen necesaria la adopción de medidas urgentes para evitar una subida que afectaría a la factura".

Para ello, ha aprobado un Real Decreto-ley que modifica el sistema de retribución de las actividades reguladas y la fórmula de retribución a las instalaciones del régimen especial, que permitirá dar estabilidad a la previsión de costes del sistema y ahorrar entre 600 y 800 millones de euros anuales.

Cambio en la actualización de los costes

El Ministro de de Industria, Energía y Turismo, José Manuel Soria, ha explicado que en la actualidad la retribución por las actividades reguladas como el transporte, la distribución los costes extrapeninsulares o el régimen especial se actualiza tomando como referencia el Índice de Precios al Consumo (IPC).

Pool Moncloa/Acceso libre

Para evitar que estas actualizaciones tengan en cuenta elementos ajenos al sistema eléctrico, como el incremento del IVA o el de los alimentos no elaborados, la retribución se actualizará con el IPC a impuestos constantes, es decir, sin alimentos no elaborados ni productos energéticos. La medida supone un ahorro estimado de unos 337 millones de euros anuales.

Fórmula única de retribución a las instalaciones de régimen especial

El Real Decreto-ley aprobado hoy establece que la retribución de todas las instalaciones de régimen especial se lleve a cabo bajo la fórmula de tarifa regulada salvo que el titular de la instalación decida percibir solamente el precio del mercado (sin prima). Este sistema de tarifa regulada establece un precio fijo a percibir por la instalación.

La medida trata de evitar la volatilidad de las estimaciones en los costes y tiene un ahorro estimado de entre 250 a 500 millones de euros dependiendo del precio de mercado.

Crédito extraordinario para las energías renovables

El Gobierno también ha analizado un Anteproyecto de Ley para conceder un crédito extraordinario de 2.200 millones de euros con el fin de hacer frente a los posibles desfases que a lo largo de 2013 puedan aparecer en los ingresos y costes del sistema.

El objetivo, según ha subrayado el ministro, es equilibrar el sistema eléctrico y que en 2013 el déficit tarifario sea cero.

Ciencia, Tecnología e Innovación

Pool Moncloa/Acceso libre

El Ejecutivo ha aprobado la Estrategia Española de Ciencia y Tecnología y de Innovación y el Plan Estatal de Investigación Científica y Técnica y de Innovación. Ambos documentos "constituyen la espina dorsal del sistema de ciencia y tecnología en los próximos años", según ha destacado el ministro de Economía y Competitividad, Luis de Guindos.
Los dos planes se han elaborado recogiendo las aportaciones del sector de la investigación y de las diferentes administraciones públicas. De Guindos ha señalado que se han recibido más de 1.400 sugerencias y muchas de ellas se han incorporado.
Mientras la Estrategia 2013-2020 contiene los objetivos, reformas y medidas que deben abordarse en todo el ámbito de la I+D+i para potenciar su crecimiento e impacto, el Plan 2013-2016 concreta exclusivamente las actuaciones de la Administración General del Estado, estableciendo las prioridades científico-técnicas y sociales y la distribución de los recursos.

Objetivos de ambos planes

Luis de Guindos ha explicado que el Gobierno quiere que las personas se incorporen al sistema de ciencia y tecnología en España por su talento y que se favorezca su empleabilidad. Además, ambos planes se caracterizan por la excelencia. Para alcanzarla habrá concurrencia entre los proyectos, una evaluación externa de los recursos que se invierten en los mismos, de acuerdo con estándares internacionales, y la revisión de los resultados será continua.
El ministro también ha señalado que el Ejecutivo apoya la I+D+i empresarial, y especialmente de las PYMES, a través de todos los procesos de colaboración público privadas.
Los dos planes también tienen como finalidad que la ciencia y la tecnología se se pongan al servicio del ciudadano. Para ello se identifican una serie de retos establecidos en el programa europeo del Horizonte 2020, que se han considerado prioritarios desde el punto de vista social.
Luis de Guindos ha reiterado que el Gobierno trata de primar los mejores proyectos, en concurrencia, con transparencia, favorecer la cooperación público-privada y que eso sea rentable desde el punto de vista social y económico, ha reiterado.
El ministro ha anunciado que los documentos aprobados hoy se presentarán en el Congreso el próximo 11 de febrero. "Se pone de manifiesto la voluntad del Gobierno de utilizar la politica de ciencia y tecnología como una palanca fundamental a la hora de modificar nuestro modelo económico", ha dicho.

Publicidad y comunicación institucional

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El Consejo de Ministros ha aprobado el Plan de Publicidad y Comunicación Institucional 2013 que prevé una inversión de 33 millones de euros, lo que representa una reducción del 6,5 por 100 respecto a la planificación del pasado año, según ha destacado la vicepresidenta del Gobierno, Soraya Sáenz de Santamaría.
La promoción de hábitos saludables y seguros, los derechos sociales y el apoyo a las nuevas tecnologías son los objetivos prioritarios de las campañas institucionales en 2013.
El Plan recoge información detallada de cada una de las 44 campañas institucionales, 17 menos que el año pasado, y se pone a disposición de las asociaciones del sector y de los ciudadanos, de acuerdo con el principio de transparencia del Gobierno, a través de laweb de La Moncloa.
Por otra parte, el Gobierno también ha aprobado el Plan General de Publicaciones Oficiales de la Administración General del Estado para el año 2013. La vicepresidenta ha apuntado el plan tiene un coste máximo de 10 millones de euros y prevé unos ingresos de cuatro millones.

Otros acuerdos

• Informe sobre el anteproyecto de Ley que suspende dos artículos de la vigente Ley de Poder Judicial
• Acordado solicitar al presidente del Gobierno la interposición del recurso de inconstitucionalidad contra Decreto Ley de Cataluña en materia de horarios comerciales

Asuntos de actualidad

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Preguntada por las repercusiones que podrían tener para el Ejecutivo las informaciones difundidas en los últimos días sobre las cuentas del Partido Popular, la vicepresidenta y portavoz del Gobierno, Soraya Sáenz de Santamaría, ha reiterado que "esta mesa es la mesa del Gobierno" y "hay que diferenciar muy claramente los planos". Se ha remitido a los comunicados y declaraciones de los dirigentes de la formación y, en particular, a las que tiene previsto hacer Mariano Rajoy el sábado, tras la reunión del Comité Ejecutivo Nacional del partido.
Sobre el presidente ha señalado que lleva doce años trabajando con él en el Gobierno y en la oposición y "siempre he visto una conducta ejemplar, siempre ha dado ejemplo de una vida recta al servicio público".
El Ejecutivo, ha señalado la vicepresidenta "goza de una gran estabilidad parlamentaria" y sigue adoptando reformas. "Estamos plenamente dedicados a esas tareas".
También se ha mostrado partidaria de que los partidos políticos hablen de su financiación: "El Gobierno vería con buenos ojos que así se hiciera". "Bienvenidas sean las propuestas. Los que nos dedicamos a esto somos los primeros interesados en que se llegue hasta el final" en la delimitación de responsabilidades, ha dicho.
Respecto al pacto por la transparencia y contra la corrupción y la propia Ley de Transparencia, -a la que ha definido como "un antídoto contra la corrupción"- se ha mostrado partidaria de hablar con todos, también con el Partido Socialista, y de trabajar para llegar a un acuerdo, "eso sería bueno".
Por su parte, el ministro de Economía y Competitividad, Luis de Guindos, ha recalcado que, en sus reuniones con responsables económicos extranjeros, no ha constatado que estas informaciones hayan tenido "un impacto significativo ni en el mercado de bonos ni en el de otros indicadores",  y ha insistido en que el Gobierno "está comprometido en devolver a España a la senda del crecimiento".

INTUICIÓN FEMENINA

El concejal Eduardo Junquera abandona el Ayuntamiento y el PP por el 'caso Bárcenas'

El edil dice que deja el PP por salud “no porque esté enfermo, sino porque no quiere enfermar” y considera que los hechos que se están conociendo “magnifican la desvergüenza, el descaro y el descrédito del partido”

El edil del PP Eduardo Junquera abandona su acta de concejal y también la militancia al mostrar "su radical rechazo a los lamentables, vergonzosos y graves hechos" con el 'caso Bárcenas' y que implican a altos dirigentes del PP durante años y ha anunciado que presenta su "renuncia irrevocable" como edil del Ayuntamiento y que se dará de baja como afiliado 'popular'.

Junquera , en rueda de prensa en el Consistorio en la que no admitido preguntas, ha señalado que este caso "desvirtúa hasta lo insoportable la credibilidad de la clase política y más concretamente la credibilidad de nuestro partido, el PP", al que ha dicho ha venido dedicando una buena parte de su tiempo y de su trabajo, siempre con buena fe y en la medida de sus posibilidades.

"Hechos, que de ser ciertos, y parece que son ciertos puesto que yo creo que han tenido tiempo suficiente para justificarlos y de momento no se han dado las explicaciones oportunas, son hechos que son la magnificación de la desvergüenza, el descaro y el descrédito de la clase política y sobre todo de nuestro partido".

Unos hechos que ha dicho que le producen "una gran indignación", no solo a él, sino también a sus familiares, amigos, colegas y pacientes que no entienden que siga perteneciendo a ese partido. Por este motivo, ha anunciado su renuncia "irrevocable" a su acta de edil después de muchos años, ya que considera que las actuales circunstancias, "el camino recorrido como concejal se agotó". "Hasta aquí hemos llegado", ha apostillado.

"Me he quedado sin palabras, sin argumentos, para poder defender una causa", ha asegurado. Ha dicho además, que lo deja por motivos de salud, "no porque esté enfermo, sino porque no me quiero poner enfermo".

Ha destacado que se va sabiendo más que cuando llegó, con más amigos pero también con más enemigos, con más experiencia "y con el mismo patrimonio con el que llegué, y que es el patrimonio que más valoro; la honradez, la honestidad y el amor a mi ciudad y la vocación de servicio".

"Honradez que he heredado de mis padres y que he transmitido a mis hijos y que me impide seguir formando parte de este partido, y honestidad, la que me llevó a no escatimar esfuerzos", a trabajar por la ciudad de Gijón", ha apuntado, al tiempo que ha recalcado que "nunca" antepuso los intereses partidistas al general de los ciudadanos y los gijoneses, y ha resaltado que desempeñó su labor con aciertos y desaciertos lo mejor que pudo.

!! 44 PRESIDENTES !!

CARTA A UN HIJO

Era una mañana como cualquier otra. Yo, como siempre, me hallaba de mal humor.

Te regañé porque te estabas tardando demasiado en desayunar, te grité porque no parabas de jugar con los cubiertos y te reprendí porque masticabas con la boca abierta.

Comenzaste a refunfuñar y entonces derramaste la leche sobre tu ropa. Furioso te levanté por el cabello y te empujé violentamente para que fueras a cambiarte de inmediato.

Camino a la escuela no hablaste. Sentado en el asiento del auto llevabas la mirada perdida. Te despediste de mi tímidamente y yo sólo te advertí que no te portaras mal.

Por la tarde, cuando regresé a casa después de un día de mucho trabajo, te encontré jugando en el jardín. Llevabas puestos tus pantalones nuevos y estabas sucio y mojado.

Frente a tus amiguitos te dije que debías cuidar la ropa y los zapatos; que parecía no interesarte mucho el sacrificio de tus padres para vestirte. Te hice entrar a la casa para que te cambiaras de ropa y mientras marchabas delante de mi te indiqué que caminaras erguido.

Más tarde continuaste haciendo ruido y corriendo por toda la casa.

A la hora de cenar arrojé la servilleta sobre la mesa y me puse de pie furioso porque no parabas de jugar. Con un golpe sobre la mesa grité que no soportaba más ese escándalo y subí a mi cuarto.

Al poco rato mi ira comenzó a apagarse.

Me di cuenta de que había exagerado mi postura y tuve el deseo de bajar para darte una caricia, pero no pude. Cómo podía un padre, después de hacer tal escena de indignación, mostrarse sumiso y arrepentido?

Luego escuché unos golpecitos en la puerta. 'Adelante' ... dije, adivinando que eras tú. Abriste muy despacio y te detuviste indeciso en el umbral de la habitación.

Te miré con seriedad y pregunté: ¿Te vas a dormir? ... ¿vienes a despedirte?

No contestaste. Caminaste lentamente con tus pequeños pasitos y sin que me lo esperara, aceleraste tu andar para echarte en mis brazos cariñosamente.

Te abracé ..... y con un nudo en la garganta percibí la ligereza de tu delgado cuerpecito.

Tus manitas rodearon fuertemente mi cuello y me diste un beso suavemente en la mejilla.

Sentí que mi alma se quebrantaba.

'Hasta mañana papito' me dijiste.

¿Qué es lo que estaba haciendo?

¿Por qué me desesperaba tan fácilmente?

Me había acostumbrado a tratarte como a una persona adulta, a exigirte como si fueras igual a mí y ciertamente no eras igual.

Tu tenias unas cualidades de las que yo carecía: eras legítimo, puro, bueno y sobretodo, sabias demostrar amor.

¿Por qué me costaba tanto trabajo?,

¿Por qué tenía el hábito de estar siempre enojado?

¿Qué es lo que me estaba aburriendo?

Yo también fui niño.

¿Cuándo fue que comencé a contaminarme?

Después de un rato entré a tu habitación y encendí con cuidado una lámpara.

Dormías profundamente.

Tu hermoso rostro estaba ruborizado, tu boca entreabierta, tu frente húmeda, tu aspecto indefenso como el de un bebé.

Me incliné para rozar con mis labios tu mejilla, respiré tu aroma limpio y dulce.

No pude contener el sollozo y cerré los ojos.

Una de mis lágrimas cayó en tu piel. No te inmutaste.

Me puse de rodillas y te pedí perdón en silencio.

Te cubrí cuidadosamente con las cobijas y salí de la habitación........

algún día sabrás que los padres no somos perfectos, pero sobre todo, ojalá te des cuenta de que, pese a todos mis errores, te amo más que a mi vida.

El fiscal general del Estado asegura que se podría llamar a declarar a la cúpula del PP

• EFE / VÍDEO : ATLAS. 01.02.2013 - 05:29h

El fiscal general del Estado, Eduardo Torres-Dulce, ha señalado que en la información publicada sobre los supuestos sobresueldos a dirigentes del PP hay materia de investigación y ha señalado que el Ministerio Fiscal podría llamar a declarar a miembros de la cúpula del partido.  

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Torres-Dulce cree que existen "indicios y razones" para investigar los datos publicados por el diario El País, y asegura que la Fiscalía cuenta con medios para determinar si "la libreta" reproducida por el diario es una falsificación.

"Si nosotros llegamos a la conclusión de que su testimonio es esencial para esclarecer los hechos, hechos de naturaleza delictiva, no dude que serán llamados a declarar", ha señalado sobre los dirigentes del PP que aparecen en la información del diario 'El País' en relación con una contabilidad del extesorero del PP Luis Bárcenas.

En declaraciones a 13tv, el fiscal general del Estado ha aclarado que la Fiscalía ya está investigando la contabilidad del PP y ha reafirmado que "todas aquellas personas que desde el punto de vista del Ministerio Fiscal puedan aportar algo a la investigación y al esclarecimiento de la verdad van a ser llamadas por el Ministerio fiscal ante los tribunales de justicia".

En cualquier caso, ha incidido en el proceso de investigación"absolutamente abierto" y ha señalado que se van a respetar "todo tipo de garantías constitucionales" y en el que las acusaciones y el Ministerio Fiscal van a investigar con "imparcialidad y absoluto rigor hasta el final".

Amnistía fiscal

Sobre la regularización de fondos hecha por Luis Bárcenas, el fiscal general del Estado señaló que "la amnistía fiscal no implica que no pueda investigarse el origen de esos fondos, y actuar en consecuencia si hubiera actividad delictiva"

"Se parte de la presunción de inocencia pero habrá que examinar todo tipo de documentos, recibir declaraciones a aquellos que de alguna forma puedan tener una condición de imputados, al resto como testigos, y ya veremos. A mí no me gusta anticipar nada más", ha apostillado.

Las dudas ahora, ha señalado Torres-Dulce, son relativas al juzgado que se debe hacer cargo del caso, bien como parte de la instrucción del 'caso Gürtel' sobre presunta financiación irregular o bien como una pieza separada.

Según Torres-Dulce, el órgano que representa está a la espera del dictamen de la Fiscalía Anticorrupción para establecer si los datos publicados se investigan como pieza dentro del 'caso Gürtel' o son tramitados en un juzgado de Madrid.

Respecto al 'caso Gürtel', ha aclarado que ha solicitado a los fiscales que llevan el caso un pronóstico de calendario procesal sobre este asunto. "Nosotros tenemos un horizonte razonablemente próximo al cierre del caso Gürtel", ha subrayado.